李子柒重新發(fā)布作品，引得粉絲叫好，粉絲們將她的作品當(dāng)做“下飯菜”。有人認(rèn)為其作品脫離農(nóng)村真實(shí)生活，農(nóng)村有很多面，李子柒展示的是她理想中美好的一面，這一面春風(fēng)化雨，撫慰人心。

李子柒的作品是穿透式的，很少作品有這樣的力量。李子柒給等待已久的粉絲們，展示了她學(xué)習(xí)的一門古老技術(shù)，她耗時(shí)許久制作的一件雕漆隱花漆器，從上樹(shù)割漆，到打磨、繪制，她給作品取名為“紫氣東來(lái)”，麒麟回首，萬(wàn)事不愁，為了制作作品，她專門找人取得麒麟回首圖樣的版權(quán)。

沉寂多年的刀郎，再次扣響公眾，是用音樂(lè)，李子柒打動(dòng)人心的，是她十多分鐘的短視頻，她向觀眾展示了絕對(duì)實(shí)力，讓喜歡她的用戶欣喜不已。李子柒延續(xù)了此前的風(fēng)格，一個(gè)視頻穿越四季，作品采擷云朵流轉(zhuǎn)、星光流逝，鮮花、果實(shí)、竹子、燈籠等元素，她梳妝精致又干練，勞動(dòng)時(shí)專注認(rèn)真，勞動(dòng)不再枯燥，而是由鮮花美食佐佑，剛擦拭過(guò)的柜門反射竹子和果樹(shù)，這就是東方美學(xué)，東方安靜的美感。勞動(dòng)成果會(huì)用幾個(gè)鏡頭反復(fù)掃射，展示器物之美。

畫面是作者要傳達(dá)的內(nèi)容，李子柒的畫面干凈恬淡自然，云朵和星光是美麗的，花朵是美麗的，籬笆是漂亮的，植物萌芽鉆出土地成長(zhǎng)是令人欣喜的，器物的碰撞聲、水果被摘下的聲音、鯉魚(yú)被打撈起來(lái)的聲音，都顯得悅耳動(dòng)聽(tīng)。

14歲輟學(xué)出去打拼，李子柒沒(méi)有經(jīng)過(guò)科班訓(xùn)練，也減少了刻板教條的束縛，她的鏡頭是直覺(jué)的，適合特寫的淺景深被頻繁使用，角度切換讓畫面不枯燥。創(chuàng)作過(guò)程貫穿了李子柒的匠心，畫面是安靜沉穩(wěn)的，有田園松懈感，辛苦的勞動(dòng)也不可怕，各種物品都精心挑選。李子柒用貫穿四季的力量在做十幾分鐘視頻，每個(gè)鏡頭背后可能是反復(fù)打磨和拍攝剪輯。她出名之后，模仿學(xué)習(xí)者眾多，但很難達(dá)到她的程度。

李子柒表現(xiàn)的不是農(nóng)村日常，典型的農(nóng)村院子沒(méi)有這么別致，沒(méi)有這么干凈，屋里也很雜亂，農(nóng)閑時(shí)節(jié)在打牌或者說(shuō)閑話，農(nóng)忙時(shí)節(jié)累得抬不起腰。李子柒表現(xiàn)的是另外一個(gè)世界，在窗臺(tái)和奶奶穿著暖和的冬衣看雪的世界，為了一個(gè)柜門可以花費(fèi)一年的時(shí)間，可以到山頂看太陽(yáng)照著滾滾云海的世界，這也是生活的一種，陶淵明留下了詩(shī)句“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”，也留下了“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山” ，增加了田園世界的美感。

李子柒有不幸的童年，她年幼時(shí)父母離婚，六歲喪父，遭受后媽虐待，回去跟爺爺奶奶生活，小學(xué)五年級(jí)爺爺又去世，她在慈善資金資助下上學(xué)，生活不容易，她像一個(gè)石頭縫隙里爬出來(lái)的小草，成年后，在短視屏里給公眾展示的，不是那些慘痛的經(jīng)歷，盡是些美好細(xì)節(jié)。這令人想起電影《小偷家族》里那個(gè)被父母拋棄的孩子，卻還真心關(guān)心他人。

短視頻是信息的汪洋大海，能承載的內(nèi)容太多太多，有人編造故事，有人制造焦慮和恐慌，有人博取噱頭。李子柒選擇了一條不大一樣的道路，她在技藝呈現(xiàn)時(shí)，不允許一個(gè)鏡頭是丑陋或者尋常的，她小心裝扮著自己的世界，不知不覺(jué)間將我們的傳統(tǒng)美好的一面展示了出來(lái)。鮮花、麻布衣服、漢服、梳起來(lái)的辮子，精致的妝容，中華田園建筑、勞作的畫面，她在什么世界長(zhǎng)大，就會(huì)呈現(xiàn)什么樣的美學(xué)。

正是因此，李子柒才打動(dòng)了中國(guó)用戶，激起了內(nèi)心深處同一文化的共鳴，人們不會(huì)停歇對(duì)美好生活的追求，更愿意消費(fèi)有美好生活元素的內(nèi)容。也正是如此，李子柒才能獲得海外用戶追捧，成為中國(guó)文化出海最強(qiáng)管道，她將中國(guó)文化美好那部分成功推銷給了海外用戶，增加中國(guó)文化認(rèn)同感。

本版專欄文章僅代表作者個(gè)人觀點(diǎn)。

校對(duì)：姚遠(yuǎn)